可惜，生活中的惊喜总是超过人的想象力。

总之，他们一定会尽可能地榨光这个漫画角色所有能运用的资源。我向来不会以像是《金刚狼3：殊死一战》这样的电影是否真的为角色划下句点来衡量自己成功与否，（对我来说，）我完成了自己与这部片的对话，这样就够了。」

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

即使它没有超过《复仇者联盟4》或《阿凡达》，这仍然是一个令人印象深刻的成就。《阿凡达2》已经让詹姆斯·卡梅隆拿下影史票房排行榜的第一、第三和第四名，分别是《阿凡达》、《阿凡达2》和《泰坦尼克号》。

总之，医疗剧借助医生的职业光环为自己加冕，就需要尊重职业的专业性和严谨性，取材于生活，就要遵从生活的基本逻辑。艺术加工必须要建构现实的脚手架，不然就会浮于表面，失去生命力，成为创作者的自娱自乐。当前医疗剧体现的问题，其实也是职场剧、行业剧的通病。行业剧天然扎根实践，包含丰富的生活素材，不同的社会分工展现出不同职业的价值甚至不同人生的意义。影视创作者不能放低自我要求，要在重视专业精神和尊重创作规律两方面精耕深耕，挖掘行业的真实价值和艺术魅力。

“一直以来，我找你不是因为想杀你，只是想找到一个人能想我所想，感我所感。”