正如姜子牙的画外音：“福祸无门，唯人所召，心怀恶念，妖孽自至”，究竟是妲己红颜祸水“倾家丧国”？还是商王殷寿利欲熏心“招致天谴”？影片对殷寿和妲己这组人物关系的创新刻画，唤起了观众的思考，也给传统故事注入了更多新意与解读空间。

第7集巫师这一段，过于超现实，既不可能是文东恩收买的，但要说是巫婆真的被附体了，感觉又好奇幻，都整上玄学了，一开始是演戏后面成真的了，然后突然嘎了，隐喻这巫师坏事做多了遭报应吧。

王健儿认为现实题材的电影作品，更能贴近生活、观照内心，他举例说，《爱情神话》的烟火气以及影片塑造的独立女性的形象就深受城市女性观众的喜爱。

“回廊亭是以女性为主角来推动故事，此次有幸跟这么多好的女演员合作。我觉得中国女性有很明显的特质，在此基础之上一旦我们塑造好角色，中国中生代女性演员的市场，不可限量。”谈及如何看待中国青年女演员的生存现状时，来牧宽表达了自己的观点。他认为当下观众审美水准的提升，对于那些非常有演技，并且能够把丰富的生活阅历带进角色的男女演员，都非常有利。

《阿姆斯特丹》亏损1.084亿美元

大概这种情况的出现，也正说明，如今观众们对于一部剧的肯定，还是要靠故事本身的深度了。